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朋友们主评徐培晨的艺术境界

   徐培晨将笔下猿猴寄情于山水花鸟画中,在水墨的情境中张扬人与自然和谐的新境界,引起京都画界的关注。在当天举办的“徐培晨绘画艺朮研讨会”气氛热烈,中央美术学院教授、著名美术评论家薛永年率先发言:“徐培晨画猴艺术,在传统中寻求突破和创新,在画猴这种拟人的自觉意识的主导下,开拓了画猴的题材,深化了画猴的意义。”中央美术学院教授王镛认为:“我认为徐培晨画猴的形式和笔墨在某种程度上来讲可以说是超越了古人,而且创造了个性化的一个新的画猴模式。”

美术史论家、《美术》执行主编尚辉认为:“今天再度拜读徐培晨作品,我觉得他的传统之源主要是来自扬州八怪,他那种狂放不羁的个性,不输成法的秉性,一直在画中有很深入的表现,我最欣赏的就是这种笔墨个性,不拘陈法。”著名美术评论家马鸿增评价曰:“中国美术史上徐培晨画猿猴,易元吉后一人而已。”南京师范大学美术教授、美术史论家左庄伟深度分析认为:“我认为徐培晨在中国画坛应该占有这么一个地位,在国画的全面的表现方面,我认为他现在达到一个大家的水平,有自己的鲜明的个性,承接传统,又有新的发展,我认为这种人应该成为大师。我称他在画猴这个题材上,如果在宋人易元吉之后,再画猿猴方面无人可比。”中央美术学院博士生导师、《美术》、《美术研究》、《世界美术》杂志主编邵大箴观展撰文谓之:“画家在从观察体验到创作的过程中,已经进入了角色,达到了物我一体、物我相忘的境界,乃画猴大家。”