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徐培晨捐赠"悲鸿马":从悲鸿精神到培晨精神

徐悲鸿先生

    徐悲鸿(1895年7月19日—1953年9月26日),汉族,原名徐寿康,江苏宜兴市屺亭镇人,中国现代画家、美术教育家。曾留学法国学西画,归国后长期从事美术教育,先后任教于国立中央大学艺术系、北平大学艺术学院和北平艺专。1949年后任中央美术学院院长。擅长人物、走兽、花鸟,主张现实主义,于传统尤推崇任伯年,强调国画改革融入西画技法,作画主张光线、造型,讲求对象的解剖结构、骨骼的准确把握,并强调作品的思想内涵,对当时中国画坛影响甚大,与张书旗、柳子谷三人被称为画坛的“金陵三杰”。所作国画彩墨浑成,尤以奔马享名于世。[1]

    徐悲鸿被尊称为中国现代美术教育的奠基者,他主张发展“传统中国画”的改良,立足中国现代写实主义美术,提出了近代国画之颓废背景下的《中国画改良论》。

    1953年9月26日,徐悲鸿因脑溢血病逝,享年58岁。按照徐悲鸿的遗愿,夫人廖静文女士将他的作品1200余件,他一生节衣缩食收藏的唐、宋、元、明、清及近代著名书画家的作品1200余件,图书、画册、碑帖等1万余件, 全部捐献给国家。

 

 

 

    南京师范大学美术学院博士生导师、当代画坛著名的猿猴画大师徐培晨教授近日决定,把自己早年收藏的一幅精品“悲鸿马”捐赠给中国人民对外友好协会。他说:学习悲鸿精神,不但是艺术上的独创,也要学他和夫人廖静文女士对祖国、对人民的爱以及他们的人格典范。

    捐赠“悲鸿马”:

 

认真观摩前辈大师画作.

这是充满了中国水墨精神的一张画

    决定捐赠之后,徐培晨老师心里有些依依不舍,他太喜欢这张画了。他说:众所周知,徐悲鸿是上世纪的大师,他的教学思想、绘画风格中西合璧,在中国画领域运用了西方科学的透视、解剖,把西洋画有效糅入到东方画,令人耳目一新。他画的马,给国人留下了深刻印象,非常灿烂,神采飞扬。这是一幅《立马图》,在中国画的笔墨上很娴熟,笔墨、马的结构的掌握都达到了一定高度,非常具有风骨,马的肌肉、神态,马鬃飘逸的用笔,都让人神清气爽,给人精神上的鼓舞, “马鬃含千里冰雪,马尾扫万里风沙”,历史上找不到这样的画。这是一张非常漂亮的画,多次出版,在中央文献出版社出的书中,也收录了此画。

    他感动于自己曾经拥有这张画,“又能捐出这张画到中国人民对外友好协会。这是一幅伟大的作品,充满了中国水墨精神的一张画。马的眼睛、头部、张开的鼻孔、一笔白粉下去的鼻部、筋骨的刻画、关节上的刻画,都恰到好处。让人深思、寻味,充满了艺术的情调、神采。” 马,是徐悲鸿先生一生中最爱描绘的题材。他画的奔马,笔墨淋漓潇洒,带着时代的风雷驰骋在画坛上,给当时的中国画坛带来了清新、有力、刚劲的气息。他画的马,无论奔马、立马、走马、饮马、群马,都赋予了充沛的生命力。徐悲鸿不仅充分发挥传统笔墨的轻重、疾徐、枯湿、浓淡、疏密、聚散的节奏韵律的抒情性,而且充分掌握笔墨作为“造型语言”的严格写生、写实的造型性,使两者巧妙地合而为一,标志着中西融合的艺术理论和理想在创作实践中的最高成就。

    结缘廖馆长:

安贞医院看望廖先生

 

她赞他“开宗立派”非常不容易

    2010年,徐悲鸿纪念馆馆长廖静文先生亲自为此画出具《鉴定证明》:兹鉴定徐悲鸿国画《立马图》纸本53×102,右上角题“黄太夫人六十荣庆卅五年早春悲鸿写”并钤“悲鸿”印章,此画系真迹,特此证明。徐培晨先生说:这幅画得到了廖先生的鉴定证书,非常有意义。徐悲鸿的夫人,把自己保管的徐悲鸿上千件作品,包括写生作品、创作作品,以及上千件文物都捐给了国家,国家非常赞赏廖先生,在北京建立了徐悲鸿纪念馆。“我和徐悲鸿的关系,可以说是上下的传承关系,一直和廖馆长有联系。后来她生病的时候也一直陪伴她。1992年我在北京办展,她也亲自到场剪彩致贺词。我们的感情非常深。2000年以后我又在国家画院办展,她又去了,李可染夫人邹佩珠也去了,她们一起在现场呆了很久,为画展增添了色彩。”徐培晨办了很多艺术馆。让徐先生特别感动的是:2014年5月,徐培晨艺术馆在溧阳开馆,91岁的廖先生从北京赶来,为画展的展出、捐赠仪式的举行郑重发言,赞其“开宗立派”,给了他莫大的激励。“第二年,她去世了,我真的是眼含热泪。向她遗体告别时非常难过,她为国家做的事,非常让人感佩。”

    回望当时廖先生的致辞,徐培晨先生仍然非常激动。他几乎清楚记得她说的每一个字: “各位领导、各位来宾大家好,我很高兴我能来到溧阳跟大家见面,特别是能够参观徐悲鸿、徐培晨的画展,徐培晨是全国著名的画家,他的画,一看就能看出是他画的,一个艺术家必须做到这一点,不写他的名字,就能知道是他的画,这就说明他已经开宗立派,开创自己的学派,是非常非常不容易的,徐培晨先生能够不写上名字就能看出是他画的,他没有重复别人的东西,而有自己的东西,这在艺术上是非常非常难得的,所以我今天要向徐培晨先生表示祝贺,我想他的画展一定能够得到溧阳人民的欣赏、欢迎,画展一定成功!”

    经典永流传:

 

 

 

从悲鸿精神到培晨精神

    2014年,廖静文先生为培晨教授题写了“培晨精神”,此举意义非凡。南京师范大学左庄伟教授对“徐悲鸿精神”是这样评述的:“他热爱人类、热爱祖国、热爱艺术,在于他树立了崇高的人格典范和革新的榜样,在他的艺术教育和创造中体现了高尚的社会理想和审美理想”。徐培晨教授一心投在教育事业上,几十年如一日,其为人师表,德艺双馨,为国家培养了一批批人才,还为社会、为家乡做了许多好事、善事,他不遗余力地弘扬“徐悲鸿精神”,敬师爱生,更为可贵的是他翻开了中国猿猴画的崭新一页,就如悲鸿的马那样创造了当代中国画的丰碑。从“悲鸿精神”到“培晨精神”,正是当下社会实现中国梦的一个实例体现。

 

廖先生在溧阳徐培晨艺术馆开馆仪式上讲话.

 

    培晨教授走向生活,通过实地写生,创造出现在的猿猴画样式,他的绘画最显著的特点就是拟人化,他笔下的猴有人情味。古人诗作“猿啼三声泪沾衣”、“风急天高猿啸哀”等,格调比较低沉,而培晨教授则敢问路在何方的艺术高调,一反古人悲伤的情调,融入中国梦的时代精神,作品《好桃》 、《喜从天降》、《金猴献瑞》等寄托他的美好愿望和对人民的祝愿。画“清乐”,他用清雅的山水来衬托清乐,他笔下的猴都是喜悦的猴、欢乐的猴,都是带有梦想的猴。

    此前,廖静文先生还为徐培晨先生的三个艺术馆:溧阳艺术馆、马鞍山艺术馆、连云港艺术馆题写馆名,在他的作品长卷中也欣然提了“笔墨多趣味,群猴赋天真。徐培晨以画猴名世,人皆赞之”的跋语,激励后学,感人至深。2015年廖先生去世之际,徐培晨悲痛万分写下悼文:

    在上个世纪四十年代,廖静文馆长与艺术大师徐悲鸿相识相知相爱并结为伉俪,徐悲鸿找到了爱的归宿。他的精意之作都写上了“静文爱妻保存”的字眼,可见他们的情感的依偎到了绝对信任的程度,还有一大批中外名画,徐悲鸿各个时期的油画、素描、速写等等。当徐悲鸿逝世之后廖静文将这些都悉数捐给了国家,这一举动让世人为之钦佩,也让画坛国母的形象在人们心中油然升起。

    徐悲鸿是伟大的艺术教育家,现代艺术之父,为了弘扬传播徐悲鸿的教育思想、艺术思想和忧国忧民、悲天悯人的处世态度等,她花了多年时间用鲜活的笔墨写了《徐悲鸿的一生》大型传记文学,为徐悲鸿大师塑造了一座华丽的艺术丰碑,矗立在艺术的巅峰,独有千秋。

    廖静文馆长用一颗伟大女性的心温暖滋润着艺术大师的充满活力及创造力非凡的艺术之心,用纤细柔美的双手抚慰了这个时代为数不多的扶摇云天的参天大树,使之更加叶茂枝繁。

    我们失去了一位一生都为艺术而献身的推广者、护卫者和弘扬者。我们悲痛,天下人都为之悲痛。                              杨文

 

 

    徐培晨 1951年生,江苏沛县人。现为南京师范大学美术学院教授、博士生导师,博士后流动站合作导师(美术学),第十届江苏省政协委员,中国美术家协会会员,中国人民对外友好协会中友国际艺术交流院副院长,江苏省委、省政府决策咨询基地——江苏省艺术强省建设研究基地首席专家,江苏省文史研究馆馆员,江苏省花鸟画研究会会长。

    作品多次参加国家级美术作品展览并荣获全国美术作品展览金奖。文化部、中国美术馆、中国国家博物馆、中南海、人民大会堂、毛主席纪念堂等单位均收藏其精品力作。

    2000-2004年,在全国省会城市、自治区首府、直辖市,以及香港特别行政区、台湾地区,举办“万水千山总是情——徐培晨国画猿猴全国巡回展”。多次在中国美术馆、中国国家博物馆、人民大会堂等地举办个人展览和徐培晨艺术研讨活动。2004年、2017年中央电视台东方时空栏目和老故事频道分别播出《东方之子——徐培晨》和《魅力人物——徐培晨》专题片。2016年,鉴于其突出的艺术成就,国画作品被中国邮政“一带一路上的中国名片”主题邮册收录,面向全国发行。

    2008年以来,向社会无偿捐赠个人近千幅作品和名家大师书画艺术品、马家窑文化彩陶、汉画像石、汉画像砖、汉印、汉简、青铜器等珍贵收藏千余件(套、块、枚),地方政府先后在安徽马鞍山市和江苏连云港市花果山、常州溧阳市、徐州市博物馆、淮安市吴承恩故居、大丰水浒园为其新建6个徐培晨艺术馆。

    积极向世界传播中国文化、中国精神,多次赴美国联合国总部、法国巴黎中国文化中心办展,应邀到哈佛大学、耶鲁大学、哥伦比亚大学、威廉帕特森大学讲学。作为全国友协“艺述中国之旅”系列活动艺术家,先后在日本、波兰、俄罗斯、澳大利亚等国成功举办个展,被誉为“中国文化的使者”。

    出版《徐培晨美术文集》《画猴技法述要》《中国近现代名家画集——徐培晨》《生机与雅意——中国花鸟画的世界》《山林翰墨情》《徐培晨国画猿猴大观》《中国美术家大系·徐培晨卷》等论著、画集40余部。

 

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