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画猴技法———《美术向导》

 

画猴技法

一、       画猴简史

一提到画猿猴,人们就会自然而然地想到北宋的易元吉,他画的猿猴姿态万千,真实生动。相传他曾入万守山悉心观察猿猴生活,目击手追,谓之“穴窗写生”,遂能曲尽物性之妙,为人所重。他的《聚猴图》是最好的佐证。在这一图卷中,以水墨描绘群猿游息在山壑丛树间,或悬挂于树枝上,或戏水于清泉旁,或沉睡于洞穴中,或母子相依,或伫立远望,形态不一,很有情趣。画法严谨精细,群猿均以细笔丝毛渲染,是工笔形式的动物画。

宋末元初画家颜辉的《戏猿图》,以水墨画双猿攀援老树间,画法粗硬,别开生面。采用的形式为兼工带写。猿猴画的较细。山石树木则较粗,形成粗与细的对比效果。

清代沈铨有一幅《阴柏蜂猴图》,画法精细。沈铨曾赴日教授中国画,倍受日本人推重。他的画法是严谨的一路。

现代岭南派画家高奇峰,他很爱画猿猴,他取西洋画法入中国画,有很强的明暗感觉,粗细相间,属精工带写的形式。他的高足赵少昂也喜欢用这种方法画猿猴。

王云能用大写意方法画猿猴,用笔虽疏简,却很传神。

张大千为画猿而养猴,用的是宋人画法,笔法细腻,丝毛渲染,生动自然。

刘奎龄、刘继卣父子,是以画动物名世的画家。他们笔下的猴子,皆从生活中来,讲究解剖关系和真实感,有天然意趣。刘奎龄多为工笔画法,刘继卣则能够工能写,尤擅写意画法,形神兼备。

张其翼也曾画猿多幅,所用的是兼工带写的形式,猿画的较细腻,而背景画的较粗放。

当代已故画家李苦禅之子李燕画猴,纯用写意形式,放笔直取,水墨淋漓有变化。张朋也能用这种形式画猴。

上面是历代画猿猴的基本情况,其中涉及到的画法而言,采用精细工笔形式的有易元吉、沈铨、刘奎龄、张大千,采用粗犷写意的形式的有王云、刘继卣、李燕、张朋。还有采用介乎二者之间兼工带写形式的颜辉、高奇峰、赵少昂、张其翼。就他们所表现的猿猴而言,仅有长臂猿、猕猴、金丝猴几个品种,其它众多的形态生动的猿猴,则尚未在美术作品中得到表现,所以有必要介绍一下我国猿猴的情况。

二、       猿猴的生活环境

猿猴大多栖息树上,有时也到洞穴或地面上来,除懒猴外,一般都活泼机敏,也入于森林或草原地带。这样的生活环境,为猿猴提供了丰富的食物,而且也便于隐藏,以防敌害,可以生息繁衍下去。世界绝大部分猿猴类集中于赤道南北地区,在北回归线以北和南回归线以南的种类和数量就少得多。我国产的猿猴种类和数量,不如南亚、东南亚、拉丁美洲和赤道非洲多,但比同纬度的其它国家,如南欧、北非、中东、北美等处多。根据资料记载,我国的长臂猿和懒猴,只限于亚热带的海南和云南才有,而属于中间类型的猴类,食性杂,能耐苦耐寒,对环境的适应性强,能够脱离亚热带区域逐渐移入温带区域,所以华北地区也有分布,成为地球上最靠北的一种猴子。

三、       猿猴的种类

  在我国产的猿猴计有:懒猴科1种、疣猴科9种、猕猴科7种、长臂猿科4种,在这21种猿猴中,有六种,即金丝猴、黔金丝猴、滇金丝猴、白头叶猴、台湾猕猴、毛面短尾猴是特产动物,其中三种金丝猴和白头叶猴为世界著名的稀有种、黑叶猴仅产于中越两国,其它种猿猴大都是广布种,懒猴、豚尾猴、白掌猿、只产于云南西双版纳一带。另外,一种长尾猴,只产于西藏喜马拉雅山南坡。

1、             懒猴:懒猴属于原始的懒猴科,在树上生活,以果实和昆虫为主要食物,也捕食小鸟,特别爱吃鸟蛋。饱食后即睡,每天要睡上20小时左右,所以叫懒猴。毛棕褐色,脊背中央有一条深棕红色的花纹,腹部毛色灰白,四肢粗短,手足较大,前后掌五指。头型圆,耳朵小,眼睛周围的毛呈深棕色褐色,使眼睛显得又大又圆。

2、             金丝猴:产于陕西秦岭、甘肃甘南摩天岭、四川的岷山和邛崃山、湖北的大小神龙架。金丝猴的典型标志,就是在天蓝色的面孔正中有一个小的鼻子,鼻子朝天。体型粗壮,肩部披着一尺多长的长毛,后面拖着一条长尾巴。群居性,少则三五十只,多者二三百只,每群有首领,由群中最强壮的雄猴担任。金丝猴栖地一般是在海拔20003500米之间。金丝猴属疣猴科,多食嫩枝嫩芽、竹叶,以及各类野果、浆果,偶尔也吃鸟卵和虫子。

3、             黔金丝猴:又称灰金丝猴,仅产于贵州北部江口县梵净山。生态情况基本上与川陕的金丝猴相似,每群由数十只至百余只。树栖,有时也下地喝水、觅食。在形态方面,黔金丝猴与普通金丝猴有显著的区别,它的身上没有“金丝”。由于毛色以灰褐色为主,所以又叫灰金丝猴;同时又因为在两肩之间的颈背处的块白斑,所以有人称它为白肩仰鼻猴。

4、             滇金丝猴:产于滇北大雪山地区的高山地带。由于这种猴子毛色以黑色为主,所以又称黑金丝猴或黑仰鼻猴。滇金丝猴幼体全身皆白,主要栖息于海拔33504000米之间的高山阴暗针叶林带,过着典型的树栖生活,以针叶树的叶子为主食,间或采食松萝、松针和杉树的嫩尖,有时也会到地面上来吃新笋和嫩竹叶。

5、             白头叶猴:产于广西南部扶绥、崇左、龙州、宁明一带,在这一带石灰岩的峭壁上,有着众多的岩洞和石隙,白头叶猴就住在这些岩洞里。主要食嫩芽、树叶和野果,也吃一些昆虫。白头叶猴的头部、颈部、肩部及尾巴下端为白色,面部黑,幼猴黄色。体背的毛较腹部的毛长而密。常成群地栖息在茂密的森林中,大多时间在树上生活,行动灵活、敏捷、极善攀登。

6、             灰叶猴:毛色灰褐,尾长超过身长,两眼外围和嘴外围的皮肤由于缺乏色素,所以开成灰白色的眼圈和嘴圈,有很长的黑色毛从眉额之间向前探出,好似黑色长眉毛一样。这种猴子在国内只产于云南西双版纳和滇缅边境地区,善攀援跳跃,并能迅速奔跑。主要吃各种植物的嫩叶和花果,也吃昆虫和小鸟。

7、             黑叶猴;身体瘦削,四肢细长,头小尾长,全身乌黑,面黑、手脚黑,只有腮颊有两道白色,由耳朵通达嘴角,雌猴胯下也有一小块污白。头顶有一撮冠毛,身上的毛相当长,有黑色光泽,生活在云南、广西多灌木和岩石的小山上,群居性,胆小、脆弱、怕冷,行动敏捷。食物以嫩芽叶为主,兼食野果和虫类,饮露水或树叶上的积水。

8、             喜峰神庙叶猴:在中国只产于喜马拉雅山脉中段的南坡的山地松林或杉树里,性群居,冬季常在雪地上活动。脸、耳、手、足都是黑色,身上则是棕灰色,尾很长。

9、             恒河猴:又称猕猴,身上大部分为灰褐色,自腰部下是橙黄色,有光辉。胸部和腿部灰色较浓,面部和两耳多呈肉色,但也有少数是赤面,小猴则常的有白面的。臀胝多呈赤色,雌猴色更赤。两颊有颊囊。眉骨高、眼窝深。居山林中,有时住在山石上,食野果、野菜等。产地较广。这种猴子有白化型。

10、        台湾猕猴:体型较普通猕猴为小,面部肉色,在面部周围有白色相环,毛色灰或黄色橙,胸腹部毛色灰白,手足黑色,尾较长,强健有力。这种猴子亦的白化型。

11、        毛面短尾猴:又称四川猴或藏疣猴,体毛厚密背部毛棕褐或黑褐色,腹部较淡,头顶毛较长,从中央向两侧披开。老猴两颊和颏下常生出褐色长毛,象胡须。栖息在高山地区,耐寒、群居,常结队下山觅食。杂食性,吃野果、野菜、种子和昆虫、蜥蜴等。分布于四川西北部、西藏和甘肃南部。

12、        红面短尾猴:产于福建、广东、广西、江西、云南的高山密林中,毛色灰褐,尾短,颜面色素较重,呈赤红色。身体肥粗。群居性,食性杂。

13、        豚尾猴:全身灰褐,胸腹灰色。头部比较平进,因此又叫平顶猴。尾短而细,类似猪尾,毛稀疏,行动时弯而下垂。动作敏捷灵活,善跳跃,常成群活动于密林中。杂食,主要吃野果、种子、野菜等。雄体强壮、力大、凶猛;雌猴和幼猴性情较温顺。分布于云南南部。

14、        熊猴:全身毛色棕褐,背部带黄,肩部毛比背部毛长,毛粗糙。头大面长,吻部突出。颜面呈肉色,老猴脸上多生黑斑。尾短。生活在崇山密林中,常成群活动,杂食,主要吃植物性食物,也吃昆虫,分布于广西和云南南部。

15、        白掌长臂猿:毛色呈黑褐或纯黑色。也有的呈米黄色,其间还夹杂着深棕色或深褐色。大多数整个脸上有一圈白行,也有少数不是整圈而是大半圈。无论雌雄,这种猿的手背手腕都是白的,所以叫白掌长臂猿。无尾,臂特别长,行动神速,能在树上来去如飞。它们所采取的是一种臂行法,就是甩两条长臂把自己吊在树枝上,前进时两臂互相交叉移动,象荡秋千一样,从一棵荡到另一棵,利用惯性荡越快,甚至能飞跃过几丈宽的距离。

16、        白眉长臂猿:白眉长臂猿的眉额处有两道白纹,形如白眉。这种猿,幼年时白色,成年后雄性变成黑色或黑褐色,雌性变成金黄色或乳白色。

17、        黑冠长臂猿:产地在海南和滇南,雄性浑身全黑,头顶上有一撮直耸的黑冠毛,但雌性是棕黄色,头额正中有一道黑褐色纹。幼仔则白色。

18、        白颊黑冠猿:雄性黑,两颊有白毛,其它特征如黑长臂猿。主要植物的芽叶和果实,也吃幼鸟及鸟卵。

19、        其他一些热带国家的猿猴种类很多,且很能入画。

四、        画猿猴技法

表现猿猴,涉及的技法有20种,兹分述如下:

1、             白描法:书画墨汁或在砚池里磨好的墨,称作焦墨,用的时候加些水就成了浓墨,接连不断地加水就可以调成重墨、淡墨和清墨,随需要而加水,降低浓度。这样,墨就分成了焦、浓、重、淡、清五个层次,也就是前人所说的“黑分五彩”。墨分五彩是针对墨的不同彩度而言的。用白描法画猿猴,就是以深浅不同的的墨色勾轮廓和丝毛。所谓白描,即用线描造型工,是基本上不借助渲染和着色来表现对象的一种绘画形式。用笔瘦挺劲利,线段或长或短、或粗或细、或曲或直、或枯或润、或柔或刚、或虚或实,要根据不同的部位用笔,以表现形态和质感。猿猴的眼、鼻、耳、臀胝、手足等部位主要用勾的方法,用笔实;身体其它部位主要是丝毛,丝毛要根据毛的走向,从结构出发,用笔虚。墨色要分出多种层次,不可以一种墨色整幅一以贯之,这样会使人感到平淡乏味。应该做到白描的用线应当有深浅不同变化的水墨线,线描有了深浅固然好,但也要防止另一种倾向,忽浓忽淡,忽润忽干,使得一张画花乱无章。要做到用笔过程中笔与笔之间的联系,要求每一线段均须服从于整体,神完气足,以求通幅合谐统一。画完后不上颜色或薄施些许极淡颜色或清淡墨渲染,以辅助和增强白描用线的美感。

2、             白描墨染法:在中国画的表现上,可以用墨代色。白描墨染法是在白描的基础上,不需使用任何色彩,而仅以水墨渲染完成的一种形式。渲染时可先用一枝笔蘸上预先调好的浅淡水墨送到深的部位,紧接着用另一枝笔将送上去的水墨慢慢地逐渐染开,染得要匀净,过渡要非常自然,控制到不出一点水迹墨斑,方到妙处。此法不是渲染一遍就能奏效的,必须渲染多遍,渲染遍数的多少,视画面需要而定。一遍不够时,等干透再渲染二遍三遍,渲染一遍,就为画面增加一遍的层次和份量。心平气和,慢慢做来,直到满意为止。水墨仅此一色,看上去十分单纯,然而不能理解为单调。只要掌握好浓淡深浅的变化,协调好黑白关系的分布和联系,画面效果就能从墨色层次的丰富和微妙变化中呈现出五光十色、楚楚动人的美感,绝不亚于色彩的效果。

3、             白描彩染法:此法也是在白描上渲染的一种形式,具体的染法与上述墨染法相同,只不过将水墨换成颜色墨了。在染的过程中,从清浅入手,分多次渲染,层层积加,要做到薄中见厚、匀净润泽。万不可急于求成,了草腻厚,结果是欲速不达,反遭失败之苦。只有不急不躁,依照步骤和程序,逐步逐层地耐心地细致地渲染,效果方佳,取得色彩明快朗润的意趣。

4、             烘染丝毛法:此法是用淡墨先渲染出毛丛的起伏高下,干后罩染淡墨或颜色,待墨色干透后再丝毛。丝毛要注意结构和笔法,虚入虚出。毛丝好后再用极淡的墨色烘染一遍,使之柔和统一,毛就有了主次之别、虚实之分,出现了蓬蓬松松的效果。此法可在落墨上色之前先刷上清水,待稍干之后,再根据结构描绘。由于猿猴浑身披毛,所以边缘部分不要太齐,且要将墨色过渡出去,自然消失,避免生硬和死结。此法也不要求一交就画成,一次深度不够时,要等第一遍颜色干透后再次落墨。在墨底未干之前,不可重迭用笔,若重迭用笔,底色自会泛上来,容易糊成一片。丝毛用笔要轻而有力,来去自然,有巧处、有拙处。所谓巧,就用笔轻快玲珑;拙,就是用笔沉厚凝重。二者兼用,既有精微细巧处,又有粗放古拙处,一味求巧则甜,太拙则少灵脱生动。要求巧处细而不弱,拙处厚而不泥。巧拙结合,相互衬托,效果则佳。

5、             轻擦细皴画毛法:此法用笔蘸上干墨后,将笔锋斜着卧倒,在另一张纸上试好再画。下笔力量不宜过重,顺着毛的生长结构,轻轻擦拭,细细皴戳,韵致要细,不可粗疏,可皴擦数遍,以求更充分地表现毛丛的起伏、蓬松的感觉。用笔可先干后湿,这样做能收到外面细润而内含骨气的效果。如果将程序反一下先湿后干的话,则容易造成墨气死结、浮燥记刻板、缺乏鲜润净洁的感觉,所以还是先干后湿为好。最后在皴擦的基础上罩染淡墨或淡墨不得钯,相辅相成,恰到好处。

6、             粉丝粉染画毛法:此法用于画白色猿猴,选用有底色的纸绢。先用清浅的水墨勾好轮廓丝上毛,然后以极细薄的白粉来渲染阳阴部们,粉要有厚有薄,过渡均匀自然,滋润净洁,暗部就利用纸绢的底色,柔和细腻、层次分明,这样染上几遍后,再有用白粉丝毛,要求粉不压墨线,中锋用笔,做到笔与笔之间相连而不相乱,相并而不相碰。笔道宜细不宜粗,用粉宜薄不宜厚,宜润不宜涩,更不要让笔锋劈散开来。白粉丝毛之后,还可以根据情况,再在明部渲染淡白粉,以取得和谐统一的效果。如果程序将反一下,先以白粉丝毛,再渲染淡白粉,要控制住所丝上去的折粉不致于被抹掉,笔锋要软,用力要轻,速度要快,这样画也未尝不可。最忌用笔拖来拖去,使画面脏浊而失去清爽的效果。

7、             烘晕衬托法:在画史上有“烘云托月”之说,由于云的作用,把月亮衬托出来。倘在素折的纸绢上画白色猿猴,效果就不容易明显,甚至离画面距离稍远一点就看不见了,为了解决这个问题,就可以用烘晕衬托法在猿猴身体周围烘晕清淡墨或色彩,使之突出,从画面中“跳”出来。如补以与之生境有关的山石树木、草地甚或深色同类等等,其效果更好。用此法画工笔写意均可以。工笔的方法是以细挺的线条勾丝出猿猴身体的各个部位,再烘晕衬托;写意则笔疏疏画出实体,有的地方也可以空下来一笔不丝不勾,在渲染背景时衬托出来,取其虚灵,更觉妙趣横生。有时也可以根据画面需要,在较薄而透明的纸绢背后上墨、上色、上粉,平涂晕染均可,以突出主体,增加画面的厚度和深度,形成明快的对比效果。

8、             劈笔丝毛法:此法先把笔头压成扁平的形状,让笔毛散开,然后根据猿猴结构落笔。丝毛时,可以丝得非常细致,也可以丝得粗放,或者有放有收,粗细结合。在丝毛的过程中要注意笔与笔之间的墨色要融合,衔接自然,笔痕要有疏密聚散的变化。既有齐整地地方,又有劈散的地方,用墨要求干中有湿,湿中有干,似淡而浓,似浓而深,墨气鲜活连贯,变化自然生动。干后用淡墨或色渲染统一,墨色仍须有深浅变化。

9、             连勾带点法:用笔先勾出猿猴的五官、手脚、臀胝等部位,其余部位视其结构自上而下、自前而后用笔,以点族的笔法,用笔起骤落,连勾带点,其势迅猛,奔放自如。奔放的地方不失法度,细致的地方又顾及到气魄。虚实兼用,气机流畅。阳明处用笔疏简,或是不落笔墨,以虚代实,阴暗处用笔密实,甚至加重放宽笔痕,笔道路要刚柔相济,粗细有致,干湿浓淡衔接自然。也可以先点后勾,或边点边勾,灵活掌握,这种方法是建立在熟练基础上的,胸有成竹、果断下笔、放笔直写。在点的时候,没有轮廓的制约、束缚,所以用笔用墨可以相应地放胆,从自然活泼的笔法中抒情达性。色调不够时,还要以淡墨晕染调整,以取得整体和谐统一的效果。

10、        简笔法:这种方法是以简练概括和笔法表现对象,在画面效果上要求着笔不多,以一当十,以少胜多。笔中要含有适量的水分,下笔不但要求描绘对象形体的准确,还要注意到笔痕的生动变化。简笔法虽然是寥寥几笔,却是在这寥寥几笔中,亦能巧妙入微地表现出物象复杂的形体结构、质感和神态,所以简者不能理解为简单,简是高度提炼的结果,愈简愈难。简笔更注意轻重疾徐、曲折顿、虚实强弱等变化。

11、        渍水法:此法是在熟纸上进行的,预先调好一个基本色,用两枝笔来画,一枝竹蘸色,另一枝笔蘸清水或黑色趁湿点上去,不留飞白,画任其自干,干后自有色与墨的渗化融合、或相互排斥、或相互流窜、或相互冲溢等出人意料和效果。这种方法又称积水法,利用熟纸绢不透水的性质,含水量可以加大,不须勾线和渲染,属没骨法的范畴。

12、        水墨淋漓法:用笔先勾出猿猴的五官等部位,或是不勾,用笔点*即可。笔中要含有饱满的水分,以笔尖蘸上预先调好的色和墨,依照结构下笔,先从头开始,次肩、臂、背、腹、腿、脚等,要放胆挥毫,用笔果断娴熟,准确有力,一笔接着一笔,连绵不断。一笔下去,另一笔会随势而产生,水晕墨彰,淋漓尽致。干后仍有水墨鲜活、经久犹湿之感。

13、        泼墨泼彩法:在笔尖蘸取足够的墨或色,在画的过程中还要不断地蘸墨或色,墨色含量之多少,视画面需要和自已的经验灵活掌握,一般来说,用水量要大,使纸“吃”不下而尽力往外“胀”,取得墨彩淋漓渗化的效果。驾驭这种表现形式,要建立在对猿猴的形体结构、动态、神情及笔墨相当的了解和掌握之后,方能取得较佳的效果。因为在画的过程当中,除了随心所欲、尽情挥写外,更需要因势利导,临见妙栽。要造险就得破险,在不可避免地出现笔误之后,就须化腐朽这神奇。泼墨泼彩的“泼”字,应理解为泼辣、奔放、大气磅礴,不一定把墨色真的泼到纸上去,不过也并不排除将墨色泼到纸上去的做法。

14、        指头法:此法是不用笔而是以指代笔的一种画法。在生纸熟纸上及半熟的纸上均能画,方法是以指甲蘸墨色勾出猿猴细部,以指肚或手掌手背等部位蘸色画大的体面,或点或戳按、或擦抹、或拖曳,或砍劈,点线面结合,心手相随,指到形出,挥洒如意,方法灵活多变。有的地方重揉、有的地方轻擦,有的地方细皴,虚实相生,墨色有尽而意味无穷。与用笔画的截然不同。指头画的特点是用线拙,用墨枯中含润,具有金石趣味。由于指头的甲肉较毛笔要硬得多,又不容易蓄水,当触及纸面后,会出现一些特殊的、甚至是意外提效果。指头画的着色、题跋,既可用指头,也可用笔代劳,因为主体部分以指头画成,指画的气格风韵已经具备,借用毛笔敷色、题款、与大局无妨。所以高其佩、潘天寿二位指墨大师他们的作品,也往往以笔敷色题跋。

15、        空间效果法:由于宇宙的事物,都处在空气的笼罩之下,所以画面上要带空气方觉好看。尤其是远一些的物体,由于空气的关系,不可能处在近中远三度空间的物体都一样深浅。根据这个原理,近处的猿猴可以画得深些、实些、具体些、清晰些、远一些的淡些、虚些、疏简些,朦胧些,这样的处理,自然也就有了空间感。

16、        雨雪效果法:在生纸上画雨雪效果,可以借助于胶矾和白粉。画雨,可用胶矾水先在宣纸上刷出雨缕、雨柱、雨丝;画雪,可先画出风势,再弹洒雪花,待纸干了之后,再落墨着色,凡有胶矾的地方,素洁的生纸已经熟化或半熟化了,墨色遇之则自然避开,上面或微留墨痕,形成黑白对比,雨雪就自然显现出来了,表现雪景,积雪可以空出,飞雪可以在落墨后的基础上继续用白粉洒,稍微留心猿猴的眼睛等重要部位,洒前可用纸遮住,然后一枝笔蘸上白粉,用另一枝笔杆敲击,粉即洒落纸上,粉点有疏有密,有大有小,有显有隐,形成雪花飘飘的寒冬意境。用熟纸画雨雪,纸本身已被胶矾熟透,可先用墨色渲染或刷出雨丝,或是画出来或空出来积雪,其它技法与上述一样。

17、        湿纸法:此法先把画纸刷湿或喷湿也可用毛巾或布将纸浸湿,待半干时即可动笔描绘。由于纸潮湿的缘故,墨色容易化开和衔接,渗化自然生动、柔和,边缘部分会“吐”出细密的毛来,正好体现猿猴身上的毛质感。

18、        揉纸法:这种方法多在生纸上进行,画前先将纸团在手中揉皱,然后展开,这样纸上就出现了起伏不平、大小不规则的龟裂纹。当笔墨着纸之后,由于纸面不平,受水受墨不匀,凸起部分吸墨  多,呈深色;凹陷的部分吸墨少,呈淡色或空白。这种方法具有肌理多、变化大、墨色韵叶丰富多彩、斑驳缺落、华滋润泽、别有意趣的效果。

19、        撒吸法:为了取得画面上某种特殊的肌理效果,当墨色落纸之后,马上撒上麦糠、稻壳、花生皮、锯末、纸屑等物,让这些东西吸去一部分墨色。在撒之前,可在画面的墨色上喷水,使墨色浮动游离,能吸得起来,干后将所撒诸物抖掉。

20、        仿拓法:此法为仿拓形式。一为阳刻效果,一为阴刻效果,阳刻效果仿似出拓片中凹凸的黑白效果,结构与结构之间既有联系又有分割,凸起来的部位中间重、落墨浓,渐次向四周变浅,落墨淡,或用于干沙笔按揉;凹陷的部分或结构联接处为纸的底色,与墨色部分形成对比,有金石味道,呈现出拓片的缺落斑驳的效果;阴刻法是以胶矾或白粉将猿猴画出,用笔或粗或细,或点、或线、或面,或点线面结合,待干后刷上墨色,白色就会呈现出来,有拓片阴刻的效果。

       其实画猿猴还不止以上所列20法,所以尚未完善。法是人创造的,旧法为前人所创,代代相传,被固定下来,就有了法,画家画画就有法可依。但是,随着时代的演进,新的时代还会出现新的技法。对一个画家来说,法固然重要,观念的更新更为重要。观念新、技法新、题材新、也就和新的时代同步前进了。

                                         《美术向导》